来自：《收藏界》 2005-10-21
苏富比叫板佳士得，乾隆御制珐琅彩挑战2.3亿元青花 ——耿宝昌、李知宴、马未都等知名专家纷纷预测
文/宋平、王泊乔（收藏界杂志社）
编前语：三个月前，一件绘有鬼谷下山的元青花在英国佳士得拍出1400万英磅，折合人民币2.3亿元，创出中国艺术品有史以来的天价，令中国艺术品市场为之一震。倾刻，一件乾隆御制珐琅彩双耳瓶就以超出元青花拍卖估价8000万的天价在10月23日香港苏富比的拍卖场上亮相。这件仅有巴掌高的小小瓷瓶，是有史以来拍卖估价最高的中国瓷器。当时鬼谷下山元青花在拍前的估价仅为1000万港币，而这件清乾隆珐琅彩[古月轩]锦鸡图双耳瓶拍卖估价高达9000万港币，足足超出元青花拍卖估价8000万港币。面对苏富比的“叫板”，佳士得将在11月27日举办的拍卖中不仅推出一对估价在8000万港币以上的清雍正粉彩“平安祝寿”盘，而且又推出一件元青花“锦香亭”人物罐，估价3000万港
针对一个时期以来，中国瓷器在拍卖市场上屡创天价的事实，我们采访了一些业内专家、学者、行家，他们精彩的观点、渊博的知识令我们兴奋不已。现将我们的采访整理如下，与广大《收藏界》的读者共飨。
成交价能超过鬼谷下山元青花吗�
李知宴（著名陶瓷鉴定专家、中国古陶瓷学会副会长）：珐琅彩是宫中御用的东西，原来就比元青花贵，咱们拭目以待吧。
马未都（著名收藏家，观复古典艺术博物馆馆长）：珐琅彩瓷器是清代瓷器里顶级的东西，理应它最贵。而且最近中国艺术品市场太热了，一场拍卖会上一张程十发的画已经卖到1千多万元。这件珐琅彩瓷器贵出程十发的画十倍不过分吧？至于成交价能不能超过鬼谷下山元青花，不好说，但成交价至少应该是1～2亿。
周继海（北京中鼎信文物公司总经理）：起拍就将近一个亿了，最终会拍到多少钱？这是大家关注的一个焦点。我认为拍多少钱其实是次要的，这件珐琅彩瓷器价值的攀升应该是无量的，也就是说未来升值的空间无限大。今天它成为价格颠峰上的器物，明天，后天，甚至几百年后它永远都会稳坐在中国陶瓷价格的颠峰上。现在买的贵的东西，以后会更贵。
冯小琦（故宫博物院副研究员）：珐琅彩瓷器在历史上本身就很珍贵，传世的珐琅彩瓷器从造型、绘画、工艺等方面都极为精彩。我估计拍卖成交价要上亿，但能否超过鬼谷下山元青花的价格，不好讲。
沈恩文（苏富比拍卖公司陶瓷部负责人）：这件瓷瓶的拍卖估价是9000万港币，这个估价是迄今为止中国文物最高的，前段时间拍卖的鬼谷下山元青花估计是1000万港币。
背景小资料：这只瓷瓶本是清朝皇家旧物，它曾经于1975年在英国佳仕得公司的拍卖会上拍卖，当时的成交价格是1.6万英镑，被一位名叫罗杰·梁的香港收藏家买走。梁先生曾经出过一本书，其中就收录了这只瓷瓶。上个世纪80年代，梁先生把这只瓷瓶转手卖给了另一位收藏家，这位收藏家不久前将其拿到苏富比公司拍卖。苏富比公司的工作人员表示，出于种种原因，不便透露这只瓷瓶委托方的姓名和身份，也不便透露其是来自香港还是世界其它地方。不过倒是有很多台湾和香港的收藏家对这只小巧的瓷瓶表示出了浓厚的兴趣。
珐琅彩瓷瓶为何价位如此高？
沈恩文：珐琅彩瓷器的图案分若干等级，花鸟图案的等级最高，花鸟图案中，又以锦鸡和孔雀为极品，因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽，不但烧制难度大，而且观赏性也最强。同样的珐琅彩瓶世界上还没有见到，只有台北故宫博物院有一只类似的，但图案和形状都稍有区别。该瓷瓶是景德镇官窑精挑出最洁白细腻之花瓶，再送往宫中，由御画匠再加绘珐琅彩饰。瓷胎精亮，花石锦鸡图色彩绚丽，构图及风格颇具郎世宁之画风。造办处由皇帝亲自监控以研制新的釉彩技术，所绘制之珐琅彩瓷器，绘图与花饰均独一无二，工匠更会题上诗句以及作款。
马未都：如果把珐琅彩看作一个品牌，那么这个品牌从康熙、雍正、乾隆的时候就已经奠定了。珐琅彩进口料和国产料的分别不重要，重要的是这件东西是由故宫造办处烧造的。清代所有的瓷器都在景德镇烧，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内烧。故宫造办处就是现在的西华门。
背景小资料：这种珐琅彩的瓷瓶十分罕见。珐琅彩是康熙年间由法国传教士传入中国的一种颜料，康熙年间开始实验在中国瓷器上使用，但是不很成功。雍正年间，雍正皇帝对珐琅彩瓷器的烧制并不十分重视，到了乾隆年间，清朝国力鼎盛，乾隆皇帝喜爱西方文化，珐琅彩瓷器的烧制也取得了巨大进步，但是烧造数量依然不多，所以今天成为瓷器收藏中的极品。
现存的4件珐琅彩瓷瓶为何题材多是锦鸡？
朱汤生：（苏富比亚太区总裁、中国陶瓷首席鉴定官）由宋代开始，锦鸡已成为花鸟画里常见的主题。现藏山西省博物馆画家王渊（1280年-1350年）的《花石锦鸡图》即为一例。这件珐琅彩创烧时，在清宫作画师的意大利籍传教士朗士宁《锦春图》便是此题材当中的顶峰之作。这四种不同的构图和花鸟在瓷器上的位置、布局显然受到了宫廷绘画的影响和启发，多多少少都带有朗世宁西洋画风的味道。除天津博物馆的玉壶春瓶外，所有锦鸡都栖于树干上，侧旁饰以粉红玫瑰。庭院峋石只出现于天津博物馆的玉壶春瓶和这件锦鸡图双耳瓶。锦鸡的翎毛非常的华丽耀目，本身就是画师非常钟爱的题材，而珐琅釉彩富丽多姿的色彩正好让画师能一显身手。
北京故宫是否有同类器型瓷瓶�
耿宝昌（著名陶瓷专家，故宫博物院研究员,，国家文物鉴定委员会副主任委员）：我知道天津有一件，北京故宫里还有特别好的珐琅瓷，但没有与这件瓷瓶类似的器物。
李知宴：我从故宫退休很长时间了，但我记得原来故宫里珐琅彩的东西是不能随便看的。当然，因为工作的关系，我也看到了故宫收藏的一些珐琅彩瓷器，非常精彩。但没有见到同类器型的瓷瓶。
冯小琦：溥仪于1924年出宫后，北京故宫博物院成立之初，集中将康、雍、乾珐琅彩瓷器陈列在端凝殿，也仅有200余件。台北故宫有25248件清宫旧藏瓷器，宋代五大名窑瓷器及明代官窑瓷器收藏均占优势，著名的清代康雍乾故宫三朝珐琅彩瓷器绝大多数都藏在台北故宫。
马未都：这件东西器型跟台北故宫那件接近，但比那件好。昨天我去看预展时，有人说这样的东西故宫里有一大堆，我觉得那都是胡说八道。
背景小资料：珐琅彩瓷器创烧于康熙年间，没落于乾隆末年。由于皇宫烧制珐琅彩不计成本，耗费巨大的人力物力，成品稀少而百姓根本看不见。所以珐琅彩瓷器传世品数量有限，弥足珍贵。皇室为了显示自己的高贵而独揽珐琅彩瓷器的烧制和使用权，致使民间艺人们根本看不见珐琅彩瓷器成品，更谈不上学习烧制过程，所以当官窑不能再烧制这种瓷器时，这种瓷器的烧制技术也就失传了。
这件珐琅彩双耳瓶是最好的吗？
马未都：这件珐琅彩是乾隆御制的，应该是乾隆皇帝把玩过的东西。而且完整的珐琅彩瓷器立器，进入市场的就这一件，其它2件都有伤残。图录刊登了已知的四件。我不敢说这件肯定就是最好的，但就目前已知的珐琅彩瓷器来说，这件肯定是顶级的。
周继海：如果纵向比较，珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精堪的。横向比较，我们知道在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其它众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以说这件东西可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
背景小资料：珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，它的制造过程一般是先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清官内务府造办处以珐琅料施彩，由造办处珐琅作在彩炉中以低温烧成。
珐琅彩瓷釉面色彩分高下吗�
马未都：这次苏富比拍卖还有一只康熙珐琅彩碗估价800多万，比这件乾隆珐琅彩瓶要低十倍。什么原因呢？因为那只碗的釉面是胭脂红，而这件瓶的釉面是白色的。珐琅彩最贵的都是白色釉面的东西。釉面彩色的价格就稍低一些。康熙时制造的珐琅彩釉面几乎是全彩，而雍正时期是有彩有白，乾隆时期大部分是白。
周继海：东西没有高下之分，价格可能有高下之分，这是市场的原因。因为珐琅彩在白色底上显得更漂亮，视觉上特别突出。所以白釉面的价格会高一些。
苏富比拍卖图录：这四件珐琅彩锦鸡花瓶都是中国珐琅彩瓷器艺术之最，均属举世无双的绝品。若论最能衬托锦鸡翎毛的彩丽夺目和将它的风姿表现得淋漓尽致，非晶亮无瑕的白瓷釉面莫属，其它质料器物都难以比拟，望尘莫及。
背景小资料：珐琅彩是用珐琅质与樟脑油调和而成的，因其彩料的质地像料，所以称作料彩。珐琅彩料的彩、品种非常丰富，这也是随着时间的推移而增加的。主要品种有白、绿、黄、蓝、紫、矾红、胭脂红、赭、墨等，且有浓淡之别，更有中和色出现，如倭瓜黄、杏黄、蛋黄、葵绿、孔雀蓝、孔雀绿等等难以计数。
教你一招：如何鉴别珐琅彩真伪:
从胎体上看：真品的胎体质量均十分高，胎骨细，露胎的底足均十分细洁，以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整，重量，但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重，就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。
从釉色上看：真品的釉色细润洁白，十分滋润，光泽平和。仿品的釉色显得苍白，有剌目感。
从造型上看：清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型，几无其它型制，如发现造型不符者应引起注意，但造型相同者，也未必是真品。从彩绘上看：康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰，色底器器表低温，施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一，有涂抹的痕迹。
从落款上看：凡落古月轩款的作品，均为清末民初赝器，凡器身题写朗世宁制款识，底书雍正、乾隆官款者也均为民国仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法，是四字两行在双线栏内写的，字体匀称，界于宋体和楷体之间，书写材料是蓝彩料或红胭脂水。
雍正早期类似于康熙年间。“雍正御制”四字两行的楷书款，但写款的材料用的是青花。到了雍正中期，双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行，书写材料仍是青花。雍正晚期，款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”，四字排成两行，书写材料又变回胭脂水和蓝彩料，但有个别不加双线方栏的。乾隆款识上前期用“乾隆年制”的蓝料彩款。乾隆中期，“乾隆通宝”四字楷书款流行于当时生产的一种高足杯中。
从仿制方式上看：珐琅彩的仿制主要有两种方式：
一、旧胎画新彩。这种仿制品的造型与胎质、釉色上与真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不当，挂釉绘彩烧制后，仔细观察会看到底色上有脏东西，再有后挂彩烧制的多是经过几次烧制才完成，太过于求似，难免弄巧成拙，匠气十足，终究得不到前人烧制珐琅彩瓷器的真谛，时常有釉下划痕、错字等需仔细研究的地方。
二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的风格，釉面也会有棕眼桔皮釉之类的现象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩绘太厚腻，画面没有一气呵成的气势。
珐琅彩和五彩、粉彩的区别：珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分，是从欧洲进口的。五彩和粉彩中都不含的化学成分“硼”珐琅彩中有；珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。
背景小资料：现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷器烧制成功于康熙年间。
编后语：三个月前，英国佳士得拍卖公司一位人士曾说：“元青花拍出2.3亿这一中国艺术品的世界纪录，在之后的一两年内恐怕难以被突破”。话音犹在，一件巴掌高的乾隆御制珐琅彩双耳瓶就以拍卖估价9000万港币的天价成为中国文物的最高拍卖估价。这到底是拍品的高下，还是拍家的较劲。看来，在艺术品市场上还是勿轻言“天价”。
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