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石涛在绘画上标榜"我自用我法"、"借古开今"、"笔墨寻随时代"等，并特别注重"搜尽奇峰打草稿"，与正统派的追求恰成映照。石涛画品的不主故常却是事实，他认为无法而法是绘画的至法，而他本人的创作，也正是如此。无论章法、笔法、墨法、还是题款，也无论山水、花卉、蔬果、还是人物，都是千变万化，层出不穷，或雄奇，或隽秀，或严峻，或清疏，或淋漓，或冷寂，或热情，不可端倪。但论章法，其基本的特点是长于斗方册页，多有灵动、新颖、不落俗套、出人意外的效果；而作大轴，则常常是简单地将小章法放大，或将几幅小品构图拼合、堆砌而成，虽然奇幻、险峻，却未免散涣、窘迫。
此画充分体现了他淋漓的、热情的、才华横溢的品格，显示了他一以贯之的作风：淋漓洒脱、清健朴茂的笔墨风采，显得特别地放纵而有气势。四僧中的髡残也以气势郁勃见长，但他的气势乃是苍茫沉郁的，飞动中蕴涵着老僧补衲的沉静；石涛的气质则是酣畅奔放的，使人有才情横溢之感。特别表现在章法布局方面，髡残所注重的是总体把握的大章法；石涛所注重的则是局部把握、笔墨随机生发的小章法，二人更形成鲜明的反差。
此幅茅屋静观图,设色纸本，立轴 。为1699年作 钤印：清湘石涛、法门、赞之十世孙阿长 着录：徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》，第198页。
在1997年春北京翰海艺术品拍卖公司拍卖会上，此图估价为200,000-300,000人民币，最后以528，000元成交。
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