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张弼（公元1425至1487年），明宪宗成化进士，正好生活于浪漫主义书风兴起的明代中期，浪漫主义书风以"势"为尚，受此影响，张弼在他的草书作品中也极力强化一个"势"字。为了"势"，他运笔一快再快，"顷刻数十纸，疾如风雨，矫若龙蛇"（明王鏊语）。遗憾的是，由于功力不济，过快的运笔速度，又常常导致败笔满目。这一特点，我们通过眼前这幅《七言绝句》即能清楚看出。
草书《七言绝句》，整体布局开张跌宕，动"势"咄咄逼人，确有"醉书"不计不拙、放浪形骸之妙。但细心观察一下，通篇结体起讫分明，提按有致，在保持节奏感的前提下，又能做到各自相对独立，没有缠绕不清之处，体现了非常明显的理性精神。虽属"醉书"，却未陷入因迷狂而导致点画狼籍、让人莫辨的文字造型，应该说，这是对草书之"草"度的正确把握。如果草书"草"到乱麻般相互纠结，便是过"度"；反之，如果笔笔中断，交待过清则又不成其为"草"书。而作者之所以能正确把握，也许与他对此作文字造型（或文字内容）的熟悉与偏爱有关。今天，我们在上海博物馆还能看到张弼用同样文字造型书写的另一件草书作品。既有两件同样文字造型的作品流传下来，则可知张弼平生书写同样文字造型的作品较多。
但此幅草书的线条质量并不理想，除"去"、"歌"、"声"、"中"、"东"、"海"数字外，余者要么流于僵直，要么流于干枯，要么流于单薄，要么流于疲沓，要么流于浮滑，根本不像一个成熟书家所为，倒像一个初学草书者的不合格习作。指出这点，可能会使有些读者感到纳闷：经过历史汰选的作品为什么竟如此糟糕？我们知道，由"历史"保留下来的作品，一般来说都有其可观之处，但并不等于都是第一流的佳作，究竟如何，还得靠我们今人本着实事求是的态度予以具体分析。盲目非古自不可取，但盲目信古、以为凡是古人的东西者好的也同样不可取。 |
