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文徵明《兰亭修禊图》
点评人：政坤
文徵明（公元1470至1559年），初名壁，字徵明，后以字行，又改字徵仲，祖籍衡山（今属湖南），故号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。吴昇《大观录·卷二十》记载他："以贡荐授翰林待诏，谢病归。筑室舍东曰玉磐山房，与祝希哲、唐伯虎、徐昌国诸公啸咏其中。诗兼唐宋，书画拟赵文敏。以清名长德主吴中风雅之盟者三十年，休有誉处。年九十方写志石未竟，欠伸阁笔端坐而逝。"可见文徵明一生大部分时间是过着隐逸生活的，他的形象在后人眼里成为理想人格的典范。
　　《兰亭修禊图》从画面上看是取材于东晋王羲之写《兰亭序》一事的。图中以清丽的笔法，描绘了一群士人"暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也"这一情景。修禊为古时习俗，每年三月上巳，人们集水边沐浴，以祓除邪气，消灾免祸。从画面上看，"此地有崇山峻领（岭），茂林修竹；又有清流激湍，映带左右。引以为流觞曲水，列坐其次"（《兰亭序》）。图后并书《兰亭序》和诗题，又有王穀祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊诸家诗题。文徵明书叙中记："曾君名潜，自号兰亭，余为写流觞图，既为临禊帖阑之，后赋此诗，发其命之意，壬寅五月。""壬寅"为嘉靖二十一年（公元1542年），文徵明时年七十二岁。从文氏叙中可知，此图亦为一别号图。文徵明绘此图也是用了双关手法，表现别号之意，以体现受画者情操，同时也在一定程度上寄托了作者的生活理想。这是明代绘制别号图的常用手法，如杜琼《友松图》、唐寅《事茗图》、仇英《沧溪图》等作品均如此。
　　《兰亭修禊图》是细笔小青绿画法，表现了树林蓊郁，修竹傍水的春日美景。近处临水小亭中，三人坐桌旁谈诗；远处山腰间瀑泉涌出，山脚下溪流蜿蜒曲折，士人八名分坐溪边，注目水上中酒觞。所谓流觞曲水，即将酒觞浮于水上，漂至某人面前时，须作诗一首，作不出则罚酒。它与西晋石崇的"金谷园会"同属文人雅集乐事。所谓"不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数（即三觞"（李白《春夜宴桃李园序》）。画中环境清新优美，人物闲雅古淡，当为文氏细笔代表作。据记载，文徵明晚年画风有粗细两种风格，愈晚愈工，号称"细文"，与其师沈周的粗笔山水截然不同，而更多的是学赵孟頫画风。明末董其昌曾题画曰："文徵仲画大类赵承旨，第微尖利耳。同能不如独胜，无取绝肖似，所谓鲁男子学柳下惠。"（吴昇《大观录》）认为文徵明善于学习前人。
　　自称"三百年来一巨眼人"的书画大家董其昌对"吾朝文（徵明）、沈（周）"深为推崇，认为他们远接文人画的"衣钵"，所以才能"独步吾吴"。